6.影视节庆旅游 当前具有重要影响力的国际级电影节有柏林电 影节、戛纳电影节和威尼斯电影节等。影视节庆既 是影视行业的盛会,同时,电影节的开幕、新片的展 映、国际巨星的到场,也会吸引成千上万的游客到举 办地观光游览,大大促进举办地旅游业的迅速提升 发展。 在上述6类影视旅游中,影视产业和旅游产业 的融合发展程度是不一致的。影视外景地旅游、影 视故事发生地旅游、影视文化旅游这3类影视旅游, 其影视和旅游的结合往往是偶发的、分散的,主要停 留在市场和产品的融合方面。对于这些外景地、故 事发生地或文化体验目的地来说,虽然也可能拍上 一两部影视,但是由于这种行为是偶发的,缺乏完善 的影视生产设施设备,一般局限于外景地拍摄等简 单环节,因而构不成影视产业的组成部分。影视拍 摄制作基地,初步集影视拍摄制作和旅游体验为一 体,但是其旅游功能只是附加的,因而还称不上旅游 产业的组成部分。只有影视主题乐园,一方面提供 影视拍摄制作功能,另一方面提供旅游体验功能,既 是影视产业的组成部分,又是旅游产业的组成部分, 从而真正地实现了企业融合进而产业融合。和外景 地等相比,影视主题乐园的拍摄制作功能不是简单 地拍上一部、两部影视,而是有着较完善的影视拍摄 制作设施设备,可以连续性、经常性、较为完整地进 行影视拍摄制作,因此构成了影视产业的组成部分; 和影视拍摄制作基地相比,影视主题乐园以招徕接 待旅游者作为重要目的,提供了大量供游客参与的 项目,因而也构成了旅游产业的组成部分。至于影 视节庆相对说来较为特殊,虽然同时构成影视产业 和旅游产业的组成部分,但是一般并没有形成相应 的企业融合。 四、产业融合视角下的影视旅游发展机制 发展机制问题是产业融合研究的核心内容,本 文将从静态和动态两个层面来进行分析。静态分析 着重剖析影视旅游现象存在的机理或者说运行机 制,而动态分析将考虑影视旅游的产生和发展机制。 1.静态分析 前文从产业融合的角度将影视旅游发展模式分 为影视外景地旅游、影视故事原生地旅游、影视文化 旅游、影视拍摄制作基地、影视主题乐园、影视节庆 等6类,在这6类中,前3类实际上都是影视对旅游 吸引物的传播,后3类则是影视本身构成旅游吸引 物,或者说影视提供旅游内容,两大类型影视旅游分 别是定义1和定义2各自关注的要点,其存在机理 或运行机制是不同的。 (1)影视传播旅游 影视之所以能够宣传推广旅游目的地,最根本 的当然是由于影视所固有的传播功能。而且和专门 的广告相比,影视传播旅游至少还具有以下一些优 势:第一,嵌入其中、和影视剧情融为一体的宣传可 以避免人们对生硬广告的反感;第二,影视剧集画 面、音乐、故事情节等为一体,在宣传旅游目的地方 面的表现力更强;第三,影视在传递目的地信息的同 时还附加了影视自身的内涵,从而增强了目的地对 旅游者的吸引力。国内外的众多研究表明,印证、寻 梦是游历外景地最重要的动机之一 [13’14],这意味着 影视不只是提供信息来源,而且能够直接影响旅游 动机和决策[15]。 影视传播旅游的另外一个内在依据在于影视和 文化两个产业共同的文化产业本质。这一点和信息 化领域产业融合的依据在于信息产业本质类似。影 视产业是文化产业的重要组成部分,毋庸多说。旅 游产业在本质上也是文化产业。早在1986年,于光 远就提出,“旅游业是带有很强文化性的经济事业, 也是带有很强经济性的文化事业”[16]。2009年8 月,文化部、国家旅游局联合发布《关于促进文化与 旅游结合发展的指导意见》,进一步强调:文化是旅 游的灵魂,旅游是文化的重要载体,要加强文化和旅 游的深度结合。尽管影视和旅游的体验方式不 同--前者通过影像传递的方式为人们提供,后者 通过人员移动的方式来实现--但是二者的本质都 是文化体验。 共同的文化产业本质使得影视传播旅游能够持 续、稳定地发展,从而真正形成影视产业和旅游产业 的融合发展现象。对影视植入广告的分析也许能更 好地揭示上述原理。植入广告确实是一种新的商业 模式,但是这最多可以说是影视产业和广告产业的 融合,而不能一概说是影视产业和相关实体产业的 融合,比如,《手机》中植入手机广告就不能说是影 视产业和手机产业的融合,因为这只是一种偶发的 商业行为。但是影视和旅游的关系不同,影视传播 旅游已经形成一种较为普遍和长期的现象,因此已 经可以看成是影视产业和旅游产业融合发展的重要内容。 |
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