好的剧本是成就好电影的保障，电影是对剧本的再创作过程，这个再创作过程是对导演的最大考验，C·格拉西莫夫是前苏联著名电影导演，他说：“我深信，一个电影导演是可以从崇高的文学典范中学到很多东西的。这两种艺术之间存在着联系，而且这种联系应该得到加强。伟大的文学所积累的经验能够帮助我们电影工作者学会怎样地去研究复杂多样的生活。”可以这样来理解，文学是具有最大容量和最高智能的艺术，正因为如此，文学在精神财富中占据着不可动摇的地位。

　　不久前看了许鞍华导演的《桃姐》，影片中那些平凡得不能再平凡、普通得不能再普通的生活片段和细节，将质朴而深湛的主仆之情刻画得生动而无噱头，动情而不煽情！同时带出老龄化社会的种种问题与现象，让观众在感动之中有思考，思考之中有回味，回味之中有感慨！影片从头到尾只静静地描写，质朴地叙事，生动地刻画，一步步地营造，让观众在观影过程中始终被质朴内敛却又回味悠长的情感氛围所包裹，从而生出万般感慨与感动。高明的导演在讲述故事的时候非常注意对细节的把握，一句普通的问候、一个关切的眼神、几句幽默的调侃、几个亲密的动作，举重若轻地就带出两人伴随着悠长岁月所形成的那种亲密无间、悠然随意、不言自明、不是亲人胜似亲人的深湛情感，这是电影手法与文学思维融合所达到的效果，这就是导演的本事。

　　中国传媒大学教授、博士生导师曾庆瑞，在进行学术讨论的时候就谈到：“影视因为尊重文学、敬畏文学，增添了文学的精神、内核和方法，而获得了强大的艺术生命力……文学也因有了影视的优势表达和强势传播而流布更为广泛，影响更为深远，因此，两者应该在和谐互动中寻求发展和繁荣。”

　　中国电影要能留住观众，吸引观众，打动观众，除了运用好电影技巧与电影手法外，必须继续从文学中吸收精神营养，通过文学改编实现精神文化传承及人文关照，同时也能按照电影美学特性的规律，进行电影中的思想深度挖掘，这样才能为中国电影真正找到出路。

　　[参考文献]

　　[1][德]黑格尔.美学[M].北京：商务印书馆，1979.

　　[2][苏]C·格拉西莫夫.电影导演的培养[M].北京：中国电影出版社，1987.

　　[3]乔纳森·卡勒.文学理论[M].沈阳：辽宁教育出版社，1998.

　　[4]梁振华.文学与影视：双重视域中的纠结与互动[J].江淮论坛，2006（04）.

　　[5]王一川.养神还是养眼：文学与电影之间[OL].浙江作家网，2010.