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《无声戏》是明末清初戏曲家李渔撰写的一部短篇小说集成。李渔，字谪凡，号笠翁。著有《凰求凤》《玉搔头》等戏剧，《十二楼》《无声戏》等小说，《闲情偶寄》等理论著作，主要以戏曲闻名，但其撰写的通俗短篇小说同样价值重大。经过对《无声戏》等小说的调查研究，发现其中有一些语言现象值得我们进行研究，这不仅体现了李渔个人的语言风格，更直接反映了清初的语言现象。本文立足于研究其中的处置式，力争对书中的处置式作较为详细的描述。处置式是现代汉语中极其常用而又十分复杂的句式。该概念是20世纪40年代王力首先提出的，其在专著《中国语法理论》中说：“中国语里有一种特殊形式，就是用助动词‘把’（或‘将’）字，把目的语提到叙述语的前面”，“‘把’字所介绍者乃是一种‘做’的行为，是一种施行，是一种处置。”①此后，先贤们开始对处置式进行了全方位的研究。我们研究《无声戏》，主要探讨其中的“把”字处置式和“将”字处置式。
本文所采用的底本为人民文学出版社1989年12月版《无声戏》，杜浚批评，共计14.5万字。经过对其中“把”字、“将”字穷尽性统计，共找到“把”字480例，“将”字201例，其中介词“把”共428例，介词“将”共92例。因为“就总体而言，‘将’字处置式和‘把’字处置式是一类句式，只是两者所用的处置介词不同”②。故我们把其统称为“把”字句。（以下简称把字句）我们知道，早期的处置式的谓语一般只是一个光杆动词。随着语言的发展，处置式的结构逐渐丰富起来，各种句法成分被处置式消化和吸收后，其内容也变得越来越复杂。本文在借鉴前人研究的基础上，把《无声戏》中出现的处置式分为以下几种类型。
一、把+宾+动
该句式中谓语部分只是一个单纯的动词，并不带其他语言成分，属于早期处置式。研究发现，《无声戏》中该句式并无单音节的动词，双音节的动词则出现多例。如：（1）还要烧一分告天纸，把天理告辞，然后吃得这碗饭。（第三回）（2）我明日要去问他的口，贤弟可陪我去，且看他把甚么言语支吾。（第四回）
这些动词“告辞、支吾”等大都是并列、连绵等结构，因此其可以看做是一个单纯的词语。
二、把+宾1+动+宾2
该句式带有两个宾语，宾1是谓语的处置对象，宾2不是谓语的处置对象，“谓语动词所表示的动作涉及两个域内题元，语义上处置性较弱。”③由于处置式对宾2并未作出强制性要求，我们判断是否出现宾2就需有一定的标准。据胡玉国研究，只有当谓语动词是三价动词时，处置式的语义结构中才可以出现宾2。我们认为基本合理，宾2出现须有限制条件。如：（1）我如今若不装丧回去，把客本交还幼主，不但明中犯了叛主之条，就是暗中也犯了昧心之忌。（第十一回）（2）后来人把他七件事编做口号。（第五回）
参考蒋绍愚的《近代汉语语法史研究综述》，上例可以分为两类：（一）处置（给）：宾1给与宾2。如：例（1）中的“交还”。这类处置式中的动词大都是“给予”义动词。（二）处置（作）：宾1看作或者当作宾2。如：例（2）中的“编做”。在谓语位置上出现的一般是“当作”“认定”类的认知动词。
三、把+宾+动+动态助词（着、了、过）+（P） |
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