【摘要】谷崎润一郎是日本近代文学史上著名的唯美派作家，他的创作跨越了明治、大正、昭和三个时代，在55年的创作生涯中形成了从“恶魔主义”到“回归古典”的创作风格。而《细雪》被认为他回归日本传统的巅峰之作。他在《细雪》中谷崎找到了自然、社会与人的和谐之美，并在对日本古典美的回归和执着地追寻美中深化了美的含义。

　　【关键词】谷崎润一郎；《细雪》；古典美

　　谷崎润一郎是日本近代文学史上著名的唯美派作家，他的创作跨越了明治、大正、昭和三个时代，在55年的创作生涯中形成了从“恶魔主义”到“回归古典”的创作风格。在前期的创作中，他主要是受西方王尔德唯美主义的观念影响，非常重视官能享受，提出了“一切美的事物都是强者，一切丑的事物都是弱者”（《刺青》）的主张。作为这种思想的实践作品，他在《新思潮》上发表了《刺青》《麒麟》（1910年）等作品，形成了早期的“恶魔主义”风格。1923年关东大地震以后，谷崎润一郎搬到了关西居住，被古典文化盛行的上方文化所吸引。从此以后，他开始回到了日本传统的古典美世界，创作出了《春琴抄》《细雪》等作品，形成了“回归古典”的风格。《细雪》可以说是回归日本传统的名作，甚至可以说是谷崎文学中对日本传统美描写的巅峰之作。

　　《细雪》是描写一家四姐妹的故事。在大阪的商家中算是上流家庭中养育长大的四姐妹，在二战前一直保持着很传统的生活方式，她们具体是如何生活的，她们有着怎样的喜怒哀乐，悲欢离合，在《细雪》中作者都给我们娓娓道来。就像一幅宏大的画卷，缓慢地唯美地在我们面前展开，让我们有身临其境的感觉。下面我们就来窥探一下《细雪》中“美”的世界。

　　首先要说的是“女性美”。在谷崎润一郎的笔下，《细雪》中的女主人公—四姐妹鹤子、幸子、雪子、妙子全都是美人，她们各有千秋，各具特色。如果四个人在一起的话，那就是一道迷人的风景，特别引人注目。在小说中作者这样描写道：“这三姐妹，偶尔会在天气好的时候，在当地人称为水路，其实是与阪急线路平行的一条山路上各自穿着新作的衣服相伴而行的时候，真的是太招人注目啦啊！那附近的居民们，全部都记得她们三人的样子，并且都在议论她们三人的美丽。本来她们已经不是被称为‘小姐’啊‘姑娘’这样的年纪，但是却没有人觉得这样喊她们有什么不对，大家都觉得跟她们很相配，很合适。可能也是因为三个人平时穿的衣服都是很华丽，颜色很鲜艳吧。这并不是说她们穿的衣服颜色艳丽所以显的她们年轻，而是说她们的皮肤啊身材啊都很年轻很亮丽，所以必须穿艳丽的衣服才能与之相配。去年这三姐妹带着悦子去禁带桥看赏樱花的时候，三个人并排站在桥上拍照的样子真的是像画一样美丽啊。”为此贞之助还作诗一首。伊藤整在《谷崎润一郎集》（中央公论社1963年版）中提出了一个“永远的女孩”的观点。所谓的“永远的女孩”指的是雪子，关于雪子，伊藤整是这样说的“看上去很年轻”“拥有永远的美丽”等。折口信夫在《<细雪>中的女性》（中央公论社刊1956年第11号）中谈到《细雪》与《源氏物语》的关系，说到“把幸子比作紫上，而认为雪子拥有坚强的性格，是美的化身，妙子则一直在发挥着作为近代女性身上所持有的自由之美，但是在某个时候又会走上歪曲的道路。”另外，山本健吉在《<细雪>的褒贬》（《孤儿艺术》所收文艺社刊1956年11号）中，认为“雪子是一个拥有绝世美貌的女主人公。”野口武彦在《<细雪>和它的世界》（《谷崎润一郎论》中央公论社1973年版）中说到“在《细雪》中女性对于生活方式特别的在意”。事实真的如此，《细雪》中的女主人公们对于吃穿住行总是那么讲究，她们一直保持着最美丽最优雅形象，永远是那么美。

　　其次就是关西风景的美丽。说到关西，当然首先想到的应该是京都。而要说京都的风景，当然最有代表性的就是樱花。在《细雪》中，谷崎润一郎是这样描写樱花的美丽的：“在海外都闻名遐迩的樱花，今年又是怎样一番风景呢？大家都在一边担心是否因为来吃而错过樱花，一边非常紧张地通过回廊，来到樱花树下。今年也是怀着这样忐忑的心情穿过门口，突然一抬头看到了天空中散播的一片红云，大家都齐声惊叹道：啊...在这一瞬间恰是这两天游玩过程中达到顶点的时刻，这一瞬间的喜悦，真的是从去年春天看完樱花以后就一直翘首期盼着的最好的结果，也不枉等一年。”真的是太美丽太绚烂。当然不只是樱花，在小说中出现的许多事物都是非常的华丽多姿。而在这其中，四姐妹穿的和服就尤其夺人眼球，鲜艳亮丽。《细雪》中的四姐妹，一直都过着非常上流优雅的生活。除了一年四季中的许多活动以外，她们一年中还有一些别的正式的场合，都需要穿着华丽的和服出席，这时候的和服真的是非常的鲜艳夺目。例如大姐鹤子的和服，其中最让人印象深刻的就是她结婚时候穿的新娘礼服。