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这是一种自足的完整歌曲，即有旋律有唱词，但在影片中以不同的方式在不同的位置出现，每一次都有不同的意义。第一主题《越人歌》在影片中以完整形态出现了三次，分别是影片开始作为画外音的片头曲《越人歌》，影片中厉帝与太子无鸾斗争片段中作为配乐的钢琴独奏《越人歌》，影片中青女在夜宴中为缅怀太子而演唱的歌曲《越人歌》。
在影片的开头，寂寞的森林被风吹得狂舞乱吟，这种沉默、恐慌、荒凉和寂寞的情境下，太子无鸾逃脱吴越，忍着丧亲之痛、失恋之苦，使他总是专注于歌舞音韵之中。画面中一组蒙面人在各自的阁楼上摆出不同的再行，毫无表情的面具和情感充沛的身体形成了鲜明的对比。对应到音乐中，第一主题《越人歌》的旋律第一次完整的出现，腾格尔以其独特的苍凉的嗓音完美地诠释了英雄的寥落之感，这奠定了整部影片的基调——孤独、怨恨、沮丧、庄严和无奈。
第一主题的第二次出现是厉帝派遣专人与太子无鸾激烈格斗的画面，这一次则用的是清朗的钢琴独奏，而独奏的旋律正是《越人歌》。与片头曲的画外音形式不同，这次第一主题的出现奉行的是上文所述的“声画对位”原则，激烈的厮杀、血腥的残酷与清朗嘹亮的钢琴声相配合，正说明了宫斗时的冷漠与残酷。
最后一次出现是青女为缅怀太子而演唱，喝下毒酒的青女忍着剧痛在古筝的伴奏之下演唱了《越人歌》，这一次，歌词是那么的让观众刻骨铭心，周迅略带沙哑的嗓音吟唱着“今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得与王子同舟。蒙羞被好兮，不訾诟耻。心几烦而不绝兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”曲终人散，留给观众的是青女为爱而守护的等待和失落。
（二）第二主题《我用所有报答爱》（片尾曲）
第二主题也与第一主题《越人歌》一样，是一个完整自足的整体。它在影片中也几次出现，都有不同的含义。笔者将这几次出现分别命名为“配乐第二主题”“片尾曲画外音第二主题”“生死竹林”和“酷刑”。
第一次出现在婉后与无鸾相见并述说父王去世的真相，旋律由大提琴为主的弦乐担当，随着无鸾推开婉后，旋律戛然而止。整段乐曲如泣如诉，而乐段的结束则惊醒了婉后，要通过自己的力量一手遮天，她不再保护太子，而是梦想成为女王。
第二主题在片尾曲时作为画外音出现，随着婉后被射死，第二主题缓缓响起。以一个“呜”开头，随后加入钢琴独奏，之后乐队合奏响起，声音像从四处汇合而来一样，就像王宫中的阵阵杀气。张靓颖用优美的嗓音和深情款款的演唱，叙说了权利欲望的终结和宫斗的无奈。
“生死竹林”也是出现在“羽林卫”和太子无鸾的打斗场面中。这一段是纯乐器配乐的第二主题，利用大鼓和小鼓的打击，构成稀疏紧密相结合的有力节奏，鼓点就如刀锋，展现了激烈厮杀的场面。
“酷刑”也是一段纯乐器配乐的第二主题，全乐段都在低音区完成，声音呜鸣沙哑，旋律异常模糊，营造出不祥的意境。
五、结语
电影配乐作为功能性音乐的作用在影片《夜宴》中统统被打破，影片中的音乐不仅作为故事的说明，还成为故事的另一种叙述，很好的丰富了影片的风格，成为华语电影配乐中的佼佼者。
[参考文献]
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