主观视点在影片的插入能造成观众的想象性认同，让影片带有导演的个人特色。情感用色彩表达是影片较突出的特点。影片《我和爸爸》中，故事的大部分场景都在室内或晚上拍摄拍摄整体的基调是偏蓝的冷色调，零星的几处明亮颜色的出现暗示了主人公关系和命运将出现转机，如：小鱼将要第一次与父亲——老鱼，碰面时，利用高空摄影和远镜头让父亲的形象在喧嚣的人群中十分突出：光头，红色的外衣；小鱼和父亲开始一起生活，餐桌上明亮的黄色花簇；小鱼和丈夫分开独自一人回家时身着红色的孕妇裙行走在人流中；小鱼在医院产子，轻快的音乐，婴儿鲜活的肤色。《来信》中，少女初进作家家时，屋内陈色的暖色调，表现少女窥视作家生活空间的兴奋和内心的温暖。《亲密的敌人》中，艾米和戴瑞克带领各自的团队在香港街头相遇的桥段，从第三者——记者的视角，略去了原有的色彩，用黑白照片的形式和定格照片的方式，表现两人在事业上竞争和敌对，私人情感上的暧昧的关系，黑白的色调让这种关系表现得更为客观。

　　另在选用主观视角叙事时，属于镜头内部的音响在叙事中受到了主观的调控，向观众传递角色的情感信息。影片《亲密的敌人》中，戴瑞克陪艾米度假时，一路打电话。导演用不同角度的剪辑，客观地呈现戴瑞克打电话时焦急的状态，其中穿插了戴瑞克打电话的远景头——来自艾米的视点。但戴瑞克打电话时距离艾米较远，在露天的环境中，就艾米的视点而言，声音实际是不大的，可是影片中通话的声音却放得很大，占据了几乎所有的背景音，加上长达5秒的艾米静止不动的不悦神情的特写，更深刻地表现了艾米的失望和两人情绪对立的酝酿。通过这种方式，观众也能接受紧接其后艾米生气的举动。

　　此外，移动渐远的镜头在表现时间的流逝和生命的消失时得到了使用。女人多年后第二次和作家再次走入那曾经如此熟悉的四合院时，镜头使用轻微摇晃的方式表达女人内心久违的渴望和淡淡的忧伤；小鱼在车上看到倒在地上的自行车，作家穿过房间经过空空的花瓶，镜头都处理为移动渐远的效果，表现了生命的消失。

　　这五部影片以类似的叙事结构，用冷静的客观镜头组织叙述故事，通过对主观视点镜头内部的移动，色彩和声音的调控等方式传递角色的情感信息，探讨成长的主题，展现女性面对情感时陪伴，细腻，坚持和执著的态度，呈现出导演独特的叙事风格和模式。

　　[参考文献]

　　[1]马卫军.马丁·斯科西斯电影的叙事分析[J].电影艺术，2002（02）.

　　[2]张建珍.张艺谋影片叙事分析[J].当代电影，1993（03）.

　　[3]封洪.视点与电影叙事——一种叙事学理论的探讨[J].当代电影，1994（04）.