五部作品的叙事主题基本比较统一，成长是这些作品中容易找到的标签。来自不同故事的女主人公，从事着不同的职业。她们是教师、商人、职场丽人、学生、演员、妓女。不论职业导致的社会地位有怎样的差异，女性对情感的细腻、隐忍、坚持和执著是这位“70后”导演擅长表达的主题。

　　成长需要时间和经历来实现，影片《我和爸爸》和《一个陌生女人的来信》中，主人公都经历了15到35岁之间的蜕变，小鱼从高中生到三十多岁的离婚女人，经历了高考、找工作、失业、结婚、离婚、生子、丧母等人生重大事件，完成了从影片开头“被爸爸照顾”到结尾处“照顾爸爸”和从女儿到母亲的角色蜕变的成长历程，小鱼最初慌乱无助的眼神和影片结束时坚定释然的眼神形成了鲜明的对比；少女从少年时对作家远远地观望，一厢情愿的思恋，成年后莽撞地踏入作家的生活，承受背弃的苦楚，独立抚养孩子，再次相逢绝口不提旧事的执拗，曾经孤独脆弱的灵魂成长为孤独却强大的内心。《梦想照进现实》《杜拉拉升职记》和《亲密敌人》中的主人公虽然没有经历长达十几年的时间跨度，但同样记录了年轻人身在职场，从青涩到成熟的心理蜕变。女主人公从最开始的柔弱转向强大、从彷徨转而坚定、从无助转为坚强。

　　女性对情感的细腻，坚持和执著是影片传递的态度，女性对情感的依赖离不开陪伴。陪伴是女性对情感牵绊的表达和需要。当老鱼数落女婿不优秀时，小鱼极力维护：“他是没钱，人长得一般，可我需要他的时候他都在。”女人对所爱作家的陪伴是隐蔽的。每年生日按时送到的白玫瑰，是女人表达陪伴的方式。细腻是女性对情感的感受方式。老鱼做着比小鱼妈妈还细致的家务：做饭，榨果汁，洗碗，见老师，每天接送，给零花钱，看电视剧陪哭等细节都能触及女性内心最柔软的部分。坚持和执著是女性对情感渴望和维持的方式。杜拉拉和艾米在情感上都有波折，时间的距离没能结束她们的爱情源于她们对情感的执著和牵绊。

　　三、叙事视点的组织

　　视点选择作为影片叙事中最有表现力的因素，能使影片获得不同的视知关系和叙事效果，能影响到观众对影片的接受。主观视点和客观视点是影视作品中常见的两种叙述视点。主观视点通过剧中人物的视角来叙述，观众能感知接受剧中人物的境遇；客观视点是模拟第三者的视角叙述，是呈现整个故事框架最常用的视角。

　　《我和爸爸》和《来信》由女主人公的幕后独白推进故事的进展，让影片呈现出主观性较强的表面特点，但在拍摄时多采用冷静的客观视点，街道上熙熙攘攘的人流，小鱼和老鱼就是普通人中的一员；北京胡同里深秋初冬时坚强的树干，四合院高空俯视的构架，学潮时奔走慌乱的人群，女人流浪远行的船只，作家生日的长寿面；《杜拉拉升职记》和《亲密的敌人》中俯视的城市高楼林立，快速剪辑交替出现的巨幅广告牌，以客观的视角反映出城市职场的高节奏生活和故事时间和空间的转换。