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首先，电影离不开剧本，电影剧本需要从文学土壤中借鉴和吸收叙事技巧、情感表达和情节张力的表现形式。剧本在电影创作中的基础性地位即使在景观电影主导的当代仍然不可动摇。剧情围绕景观的呈现来进行改动要恰到好处，适可而止。只强调视觉景观呈现而扭曲剧情和情节结构的做法忽视了电影内在的叙事逻辑要求和观众的故事读解需求，必将招致适得其反的结果，感觉被愚弄的观众并不买账也在情理之中。而且，被“视觉图像时代”的环境养成的今日电影观众的品味和要求也越来越高，在这个意义上，电影文学对投资浩大的奇观电影的基础性、支撑性作用和意义不仅不能降低，反而应该得到强化。 其次，面对当下国产电影大片叙事紊乱、形象苍白、情感贫乏的现状，增强电影的文学性势在必行。事实上，以大片而著称的好莱坞电影界对电影文学性的重视远远超过了我们，它们不仅拥有稳定的编剧团队，而且特别强调编剧的专业性，编剧和导演两个工种在电影生产中占据着极其重要的位置，且很多时候，导演本身就是电影的编剧。同时经过长期的历史积淀，在类型电影叙事方面驾熟就轻，有效避免了剧情硬伤的出现。执导过《盗梦空间》《蝙蝠侠》系列等好莱坞大片的导演克里斯托弗·诺兰就主张电影要通过紧张的情节和完美的结构让观众把注意力放在电影本身上，而不是创造奇观和特技效果上。“电影的真谛在于，首先你必须要有个好故事，充满悬念，而且将情节的每一个高潮设计得天衣无缝，散落在剧情里，让观众一刻都离不开银幕。”⑦ 最后，电影的文学性特质和视觉奇观的呈现并非此消彼长、决然对立的关系，若能巧妙糅合，能够产生相得益彰的效果。《沉默的羔羊》《泰坦尼克号》《通天塔》《指环王》《贫民窟的百万富翁》等优秀影片之所以在中国观众中获得良好的反响，一方面缘于影片本身具有的画面效果、艺术气质、异域文化情调和现代气息；另一方面是因为这些影片从不同侧面展示出的对社会问题、人类生存状态、人性等深层次问题的探究和思考。这些经典既有思想艺术性，又会带来强烈的视听愉悦感，同时还反映人类的普世价值观，满足不同民族、国籍的人们审美接受上共通性和多样性的需求。这些也为国产电影走出中国，征战海外市场提供了有益的借鉴。 注释： ①李法宝：《影视受众学》，中山大学出版社，2008年版，第58页。 ②周宪：《论奇观电影与视觉文化》，《文艺研究》，2005年第3期。 ③周宪：《视觉文化的转向》，北京大学出版社，2008年版，第78页。 ④⑦饶曙光：《影视，从文学中获得力量》，人民网，2011-01-25，http：//opinion.people.com.cn/GB/52655/13813559.html。 ⑤陈旭光：《影像当代中国：艺术批评与文化研究》，北京大学出版社，2011年版，第296页。 ⑥彭吉象：《电影文学：当前国产大片的致命弱点——兼论电影理论应承担的责任之二》，《艺术评论》，2007年第5期。 |
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