【摘要】网络新媒体的出现，为女性写作提供了更为广阔的空间、更大的便利性与知名度，使得女性写作的态势呈现出“狂欢”化的状态，红袖添香、晋江文学、起点网等专门定位于女性阅读的文学网站也如雨后春笋一般涌现。女性为写作主体的清朝穿越小说就是在此背景下出现的大众类型化小说，其想象天马行空、情节曲折离奇、文字优美绮丽，将言情与历史相结合，受到了网络读者尤其是女性网络读者的热捧，一度创造了互联网小说阅读的奇迹。

 

　　【关键词】清穿；女性写作；女性意识；女性困境

 

　　通过写作，女性能够获得一定的话语空间和表达自我的能力，这是“女性写作”被女性主义理论高度重视的原因。20世纪70、80年代，西方女性主义者从后现代主义理论家那里获得灵感，开始重视大众通俗类型小说创作。她们凭借类型小说所具有的大众文化优势，有意识地从女性的角度进行写作，“通过对传统类型小说进行挪用和戏仿，打破传统类型小说保守的意识形态和老套的故事情节，引发了具有自我觉醒风格和反叛意识的女性主义类型小说的创作和阅读浪潮。”“清穿”小说就是在这样的背景下被推上了历史小说创作的舞台。

 

　　一、以女性为主体的“清穿”小说流行

 

　　网络新媒体的出现，为女性写作提供了更为广阔的空间、更大的便利性与知名度，使得女性写作的态势呈现出“狂欢”化的状态，红袖添香、晋江文学、起点网等专门定位于女性阅读的文学网站也如雨后春笋一般涌现。女性为写作主体的清朝穿越小说就是在此背景下出现的大众类型化小说，其想象天马行空、情节曲折离奇、文字优美绮丽，将言情与历史相结合，受到了网络读者尤其是女性网络读者的热捧，一度创造了互联网小说阅读的奇迹，因而也从“穿越小说”这个大类中分出了独特的一类命名为“清穿”，特指清朝穿越小说。笔者认为，以女性为主体的“清穿”小说的特点，主要有三：创作主体为女性、主角为女性、读者也是女性。

 

　　1、女性创作主体

 

　　“清穿”小说是当下网络社会中年轻女性对正统历史的自我想象与言说。她们的写作模式“既延续了80年代男性‘新历史写作’解构宏大叙事、凸显平民视角、反映现代人困境等相同点，也继承了90年代女性新历史文本彰显女性意识的特点，但同时具有了新的因素。”作为娱乐消遣类的网络文学，网络写作中年轻女性作者虽然继承了新历史小说解构宏大历史叙事的特点，内容幽默搞笑，还有近乎童话般的虚构内容，虽然内容是虚构的，但是并不是完全虚假，这些作者还是尊重了穿越朝代的基本事实。

 

　　2、女性角色主体

 

　　以女主人公穿越为主线的穿越小说，多数受到清宫戏的影响，主题多为朝廷权力斗争，特别是后宫斗争。例如《步步惊心》，作者将女主角穿越的时间定位在了“九龙夺嫡”，张晓穿越回去，变成了马尔泰·若曦，卷入了这场“皇位争夺战，在四阿哥与八阿哥之间周璇，她本想要为了爱情改变历史，到头来却发现历史无法改变。这类爱情至上的穿越小说，“反映的多是都市女性对真爱的向往，对美好恋情和幸福婚姻的企盼和渴望，对女性成长、奋斗和成熟的理性思考。”女主穿越回古代以后，大多数已不再把美色作为第一位，她们可能并没有倾国倾城、闭月羞花、沉鱼落雁之貌，但是却因为其独特的气质、超越古代人的学识风范而与众不同，以其独一无二的内在美打动了古代的王侯将相、贵族公子。

 

　　3、女性阅读主体

 

　　“清穿”小说之所以流行，是因为它使现代人，特别是现代女性在小说中可以找到自己的影子，引起读者的共鸣。现代社会许多人都过着平凡的生活，在社会上常常会有压力与挫败感，然而在穿越小说中，因其具有超神般的先知能力，可以使现代女性在古代拥有无与伦比的巨大优势，因而能做出惊天动地的事业，并得到理想的爱情，她们在现实中渴望而得不到的成功，在穿越小说中通通得以实现。

 

　　二、现实社会女性的困境

 

　　“清穿”小说能够流行，一定与其产生的社会实际相对应，创作发展的过程也应与当时的社会普遍心理有着密切的联系。文学作品既能反映社会心理，又对其产生一定的影响。“清穿”题材的文学作品以其天马行空的想象与风花雪月的爱情受到大众尤其是年轻女性的喜爱，在一定程度上也反映出当下女性在现实社会中的困境。值得注意的是，诸如“清穿”这类穿越小说，远离现实时空、进入异时空这一基本的情节设置本身就存在着一种“逃避主义”的倾向。这些作品发挥极致的想象力，借虚构的世界反衬现实生活的丑恶。

 

　　1、性别困境

 

　　当代男女依然处于一个不平等的社会，男女在生理上的差异，导致女性在社会上处于不利的地位。一方面，女性要与男性一样承受来自社会和职场的越来越大的挤压与蹂躏；另一方面，又要面对爱情、婚姻、家庭等个人生活的压力。当“穿越”的冲动与这样的双重压力联系在一起的时候，其背后所隐现着当代社会对私人生活深刻的介入与形塑、都市女性与社会的紧张对峙心理以及由此产生的比男性更为严重的不适感、焦虑感甚至逃避情绪。对于当代都市女性来说，穿越到清代“后宫”的目的是为了摆脱现实世界中卑微的处境，实现个人的梦想，这是穿越者的重要企图之一。虽然穿越到女性的地位依然低下的封建社会并没有从根本上改变都市女性在当代社会中不平等的社会地位，在一定程度上可能变本加厉。

 

　　2、情感困境

 

　　情感问题是女性的一个终身问题，从爱情到婚姻，从婚姻到家庭，女性一生都在经营着自己的情感。

 

　　一方面，青年女性“通过倒退回历史、倒退回后宫的另类‘现实主义’方式，以‘一女多男’的女性中心主义式的恋爱形态，表达了自己对既不能走向成功又不能获取爱情的现实世界不满以及个人主义意义上的抗争”；另一方面，青年女性将自己的情感寄托在本就不平等的清代后宫生活，将自我的优势放大化，将自己在现实生活中的情感困境寄托在虚构的情感乌托邦幻想之中。这种“一女多男”或者“女尊至上”的乌托邦幻想，在一定程度上从侧面体现出了女性主义思潮的崛起与“男色消费”现象的出现。现如今，充斥荧屏的男子选修节目、男子偶像团体等，正是“男色消费”现象的一种佐证。而到了“清穿”小说中，则是对围绕在女主人公身边的皇子们形象的塑造。

 

　　三、结语

 

　　无论是性别困境、情感困境还是社会带来的任何困境，想要解决这些问题，女性需要在正视自己身份性别的前提下，确立独特的女性自我，更要对这种性别身份有着批判性的认同。自我实现在“清穿”等穿越小说中确实体现的十分充分，然而它却更像是为都市女性读者编织的一个美梦，在这个梦里构筑了一个虚构的违背历史的“女尊”地位以及“一女多男”的情感乌托邦，虽然是在古代“男尊女卑”的世界里，女性却不再是男性的附属品，她们没能改变历史，却改变了自己的命运。“穿越”回去，现代人的一切麻烦都化解了，知其无可奈何而“坦然为之”，这是“穿越小说”机制中最为隐秘的内核。然而“意淫”过后回到现实，依然要面对的问题，岂能是一本“清穿”小说所能解决的了的呢？