《巴黎圣母院》中悲喜互衬的作用还体现在人物间的衬托对比及情感细腻表达上。比如，卡西莫多因劫持少女受到鞭刑，烈日下口渴难耐，与周围人的嘲笑、讥讽甚至戏谑、挑逗等滑稽丑怪相比，出现在卡西莫多面前的艾丝美拉达如同圣母一样，抚慰了他那受伤的孤独的灵魂，唤起了他的人性深处的良知和对美的期盼。电影在此处有一个特写镜头，以仰视的视角将艾丝美拉达身躯衬托得无比高大，堪比神圣的圣母。电影中还有一组镜头，就是当卡西莫多将艾丝美拉达劫持到圣母院避难后，在整个灰暗背景中，艾丝美拉达仍在思念着宫廷侍卫队长法比。卡西莫多为了让少女开心，用一个绳索做牵引，整个身躯在圣母院半空中荡来荡去，寻觅那不起眼的小花儿，送给艾丝美拉达。这个场景悲喜交集，悲中有喜，带给观众少有的温馨感觉与爱的暖意。卡西莫多对艾丝美拉达的爱，通过这些细微的举动，起到了震撼人心的效果！为剧情的结尾两人同葬一穴的壮举做了很好的铺垫。

　　总之，电影《巴黎圣母院》很好地诠释了法国作家雨果在《〈克伦威尔〉序》中表明的审美原则，具有很高的艺术审美价值，不愧为世界电影史中的经典之作。

　　[参考文献]

　　[1][法]雨果.巴黎圣母院[M].陈敬容，译.北京：人民文学出版社，1985：67.

　　[2]伍蠡甫，胡经之，主编.西方文艺理论名著选编（中卷）[M].北京：北京大学出版社，1986.

　　[3]朱立元，主编.西方美学范畴史（第三卷）[M].太原：山西教育出版社，2006：149