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对于水墨三维动画的创作来说，可以事先查找和整理一些水墨画，甚至是实际物体的素材。通过对这些素材的观察和素描，来体会其中的意境，丰富自己的构思。同时也可以从网上搜索一些水墨画大师的得意之作以做参考，例如齐白石的《荷花与虾》、张大千的《荷花》等作品，都能够给自己的创作思路带来很大的启发和引导。在实际的创作设计当中，确定好立意能够有效的使水墨三维动画的效果得到较为理想的层次。在确定好立意之后，可以找一些古代文人所写的与其相关的文章，来体会和思索人们表达的思想情感和意境，从而能够使自己的作品更加的生动、传神。 2.2以线造形、以形写神 在中国水墨画当中，造形规律是要求以线造形、以形写神，其所追求的是一种似是而非、似与不似之间的意境。因此，在确定了立意并选定所要创作的具体内容之后，可以借鉴前人的创作手法和绘画风格，突出展现所描绘事物的特点和神采。从而使3DSMAX的应用更加的准确，更好的表现出所描绘事物的特点，以达到中国水墨画以线造形、以形写神的要求。 2.3遵循水墨画构图原则 中国传统水墨画的构图法则是计白当黑、多点透视。因此，在进行水墨三维动画的创作设计时，在场景安排方面，应当注重采用多点透视的方法。例如，在画荷花的时候，可以将一株位于视平线以下的荷花，适当的提高到视平线以上，这样就能够取得更好的透视效果。对于绘画当中的空白处，应当采用书法当中计白当黑的原则，也就是说对于画面中没有内容的空白位置，一样要进行仔细的研究和处理。在中国水墨画的构图原则中，有“高远为仰视、深远为俯视、平远为平视”的说法，而这种说法恰合符合透视学当中焦点透视的原理。因此，在创作设计过程中，预留出适当的空白部分，同时对其进行细致的设计，以达到“实景清而空景现，虚而不空、充满生机”的境界。实现水墨三维动画中时间与空间的完美结合，同时也能为画面中事物的表现提供充分的空间。 2.4随类赋彩 中国水墨画在色彩方面讲究随类赋彩、色彩相合，不会局限于光源冷暖色调。相反的，却更加重视事物自身的色彩，从不会刻意强调出处在特殊光线之下的条件色彩。因此，在水墨三维动画的创作设计当中，要注意观察所描绘事物本来的颜色，并将这种基本色彩应用到水墨三维动画当中。这样才能够达到事物、色彩、线条等方面的和谐共存。 3总结 从水墨动画的产生到现在，我国优秀的水墨三维动画作品仍然比较稀少。过去是因为相关的技术水平和条件有限，而现在，随着科技水平的不断提高，以及3DSMAX技术的广泛应用，我国的水墨三维动画水平必将取得更大的进展，从而创作出更多优秀的水墨三维动画作品。 【参考文献】 [1]郭宜峰.基于3DSMAX的水墨三维动画的设计与实现[D].四川师范大学,2012. [2]屠佳.从中国水墨动画说起[M].中国广播电视出版社,2013. [3]袁鑫.数码三维动画3DSMAX[M].人民邮电出版社,2012. |
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