摘要：汪曾祺的小说里有个很个性的现象，他喜欢并且很善于用括号和破折号来说明一些问题。虽然作家行文时大多会使用到这两种标点符号，但是在汪曾祺的作品中，文中出现括号和破折号的次数却是非同一般的。他用括号来调整读者的期待视野，使得作者在读者阅读的时候仍然处于主导的地位。

　　关键词：汪曾祺括号期待

　　汪曾祺的很多作品都是以他的家乡为背景来写的，在文章中不仅仅是写满了他对于家乡的那份亲情，更加展现了他自己对于生命生活的深刻理解。汪曾祺的小说里有个很个性的现象，他喜欢并且很善于用括号和破折号来说明一些问题。虽然作家行文时大多会使用到这两种标点符号，但是在汪曾祺的作品中，文中出现括号和破折号的次数却是非同一般的。这里仅就括号加以分析。他会用追括号的方式进行追加式的解释说明或增添内容，这些括号中的内容有的是单纯的解释说明，有的是幽默诙谐的语言。以括号出现在他几部代表作品的频率来看，括号在《复仇》中出现3次，《异秉》中出现12次，《受戒》中出现3次，《岁寒三友》中出现11次，《大淖记事》中出现31次。

　　一、括号的定义

　　括号是用来标明行文中注释性的文字。注释句子里某些词语的，括注紧贴在被注释词语之后；注释整个句子的，括注放在句末标点之后。

　　通常意义上，括号的用法有三种情况：第一，对前边的话加以解释。解释有多种多样的方式，可以就问题的任何一个方面加以分析阐明。第二，对有关内容补充说明。第三，括出序次语。用圆括号括出序次语有（一）（二）（三）、（甲）（乙）（丙）、（1）（2）（3）、1）2）3）等多种形式，通常成对使用，有时只用后括号。

　　二、汪曾祺作品中的括号解析

　　在汪曾祺的作品中就是较为频繁地使用了括号的前两种用法，没有用于括出次序。他早期的作品《复仇》，3次括号出现都是内容补充。如：

　　（1）该不会是“宝剑客人”吧（他看到和尚一眼就看到他的剑）。

　　（2）蜜蜂真不少（叫得一座山都浮动了起来）。

　　（3）反刍的声音（牛的下巴磨动，淡红色的舌头），升上来，为一阵风卷走了。

　　其中（2）、（3）两句都是对于视觉听觉的补充，使得叙述的内容更加丰满。汪曾祺在早期的写作中，文章思想和风格都受到了西方思想的影响，甚至在括号内语言的补充上也都体现了这样的风格。这3处括号中的文字，跟文章整体的语言风格保持一致。

　　《异秉》是汪曾祺在1980年由1948年的旧作重写而成的作品，也是他的代表作品之一。在文中出现的12处括号中，有3处表示说明，9处表示内容补充。以内容补充形式出现的括号占据了全文括号使用的大部分。

　　以下各举三例，如：

　　表示说明作用的：

　　（1）“……这些‘生财’包括两块长板，两条三条腿的高板凳（这种高凳一边两条腿，在两头；一边一条腿在当中）以及好几个一面装了玻璃的匣子。”

　　（2）“……还有一把必不可少的胡萝卜丝（据说这是最能解膻气的）”

　　（3）“逢年过节，药王生日（药王不是神农氏，确是孙思邈）……”

　　表示补充作用的：

　　（1）“……何况他这回的错是不小（泽泻不是贵药，但切起来很费工，要切成厚薄一样，状如铜钱的圆片）。”

　　（2）“小蓬莱、五柳园（这都是说书的茶馆），都去，三国、水浒、岳传，都听。”

　　（3）“下午的一点开书，不到四点钟就‘明日请早’了（这里说书的规矩是在说书先生说到预定的地方，留下一个扣子，跑堂的茶房高喝一声‘明日请早’）。”

　　这几个句子都可以理解为作者的细心解释，从三条腿的板凳是什么样子的，胡萝卜丝的功用，药王到底是谁到那个地方说书的规矩。《异秉》的市井气息浓郁，如果不是作者的有意解释和说明，对于大部分的读者来说，在理解上可能会有很多的疑问，毕竟真正来自高邮的读者只是汪曾祺读者群中的一小部分。这样的解释让我们更多地关注了括号之中的内容，更能够理解一种作者在文章中极力凸显的文化。