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如上所说，音步是由几个音节构成的，如果这些音节以某种规律的方式组合成行，就形成了格律。格律指的是一首诗的诗行当中，重音和非重音的排列规律。英语格律诗有八种格律：（1）抑扬格（iambus，非重音+重音）、扬抑格（trochee，重音+非重音）、抑抑扬格（anapest，非重音+非重音+重音）、扬抑抑（dactyl，重音+非重音+非重音）、抑抑（spondee，非重音+非重音）、扬扬（pyrrhic，重音+重音）、抑扬抑（amphibrach，非重音+重音+非重音）及扬抑扬（amphimacer，重音+非重音+重音）。前四种格律较为常见，后四种较少见。与英语格律诗不同，汉语格律诗的调格为平和仄（汉语中有四个声调，阴平、阳平、上声、去声。阴平属于平调，而阳平、上声和去声属于仄调。）。很明显，英语格律诗和汉语格律诗在格律上有所不同，但相同的是，同一行诗内，重音和非重音是以某种方式排列起来形成节奏，使得诗歌具有音乐性从而适于吟诵。“诗歌的音乐性是最重要的，不管是自由诗还是格律诗”（杨德豫，1991：298）。 具体到《墓畔哀歌》，它采用的是五音步四行诗。这首诗的前四节介绍了诗人兴起写诗念头的氛围，在这里且对这四节作分析。“Thecur/fewtolls/theknell/ofpar/tingday， Thelow/ingherd/windsslow/lyo’er/thelea， Theplough/manhome/wardplods/hiswea/ryway， And/leaves/theworld/todarkness/andto/me. Now/fades/theglimmer/ringlandscape/onthesight， Andall/theair/aso/lemnstill/ness/holds， Savewhere/thebeetle/wheelshis/droning/flight， And/drowsytink/lingslull/thedistant/folds： Save/thatfrom/yonder/ivy-mantled/tower Themoping/owl/doesto/themoon/complain Ofsuch/as，wandering/nearher/secret/bower， Mole/sther/ancient/solitary/reign. Beneath/those/ruggedelms/，thatyew-tree’s/shade， Whereheaves/theturf/inmany/amoulde/ringheap， Each/inhis/narrowcell/forever/laid， Therude/Forefa/thersof/thehamlet/sleep. 郭沫若译本： “暮钟/鸣/，昼/已暝， 牛羊/相呼/，迂回/草径， 农人/荷锄归/，蹒跚/而行， 把/全盘的世界/剩给我/与黄昏。 昏朦的/四景/已/从眼前/消尽， 肃静的/寰空/之中/万籁/无声， 只有些/甲虫/纷飞/，鼓翼/营营， 幽渺的/铃音/待使/远处的/豢栏/安靜； 那儿有/高塔/嶙峋/，藤萝/掩映， 呆然的/一只/枭鸟/向着月/在哀吟， 好像/是在说/：她/不该来近 他的/幽棲，扰乱/他固有的/静境。 杈丫的/榆树之下/，扁柏/成荫， 草丛/累累/，堆著/一些古坟， 各个的/幽宮之中/永远/长眠， 长眠著/村上的/已故的/先人。” 卞之琳译本： 晚钟/响起来/一阵阵/给白昼/报丧， 牛群/在草原上/迂回/，吼声/起落， 耕地人/累了/，回家走/，脚步/踉跄， 把/整个世界/留给了/黄昏/与我。 苍茫的/景色/逐渐/从眼前/消退， 一片/肃穆的/寂静/盖遍了/尘寰， 只听见/嗡嗡的/甲虫/转圈子/纷飞， 昏沉的/铃声/催眠着/远处的/羊栏。 只听见/常春藤/披裹的/塔顶/底下 一只/阴郁的/鸱鸮/向月亮/诉苦， 怪人家/无端/走进/它秘密的/住家， 搅扰/它这个/悠久/而僻静的/领土。 峥嵘的/榆树/底下/，扁柏的/荫里， 草皮/鼓起了/许多/零落的/荒堆， 各自/在洞窟里/永远/放下了/身体， 小村里/粗鄙的/父老/在那里/安睡。 丰华瞻译本： 晚钟/殷殷响/，夕阳/已/西沉。 群牛/呼叫/归，迂回/走草径。 农夫/荷锄犁/，倦倦/回家门。 唯我/立旷野/，独自/对黄昏。 暮色/何/苍茫，景物/渐/朦胧。 四野/俱寂静，无声/亦/无风。 唯有/小甲虫，纷飞/声嗡嗡。 远处/玎玲/响，牲口/进/圈中。 附近/有/古塔，壁垣/生/萝藤。 塔内/有/枭鸟，对月/发/哀鸣。 似/嫌/人与兽，游荡/近塔门。 闯入/安定地，扰乱/幽静境。 丫杈/榆树下/，郁茂/紫杉荫， 蔓草/生/荒烟，累累/多/古坟。 农家/祖先辈/，埋葬/在土墩。 长眠/幽室中，千年/永不醒。” |
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