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结语 工业产品（包括建筑），从诞生伊始就因其工业化生产基础和自然环境存在着鲜明的割裂，一如现代主义建筑用刚硬的几何线条、尖锐的角度和冰冷的玻璃把自身从大地中充分孤立出来。然而在这种被单纯科学理性压抑的美学思维之外仍有其他的选择：类似自然界的有机生命体的造型。不过被"设计"出来的造型不仅肤浅而且缺少将产品素材与知觉情感连接起来的意识，仍是孤立于主体之外的客体。对于"过程设计"的思考连接了人、产品与环境间的微妙关系性，表现出不同于常规理性思维方式和审美范式的独特性：它将自然生命生长的理性逻辑通过数字技术转译成产品的生成过程，让形态自然浮现，同时由参变量控制有机形态生成过程中的复杂关系。于是与人的情感之间的关系被强化，其自身也成为人和环境展开对话的媒介，而并非在环境中突显自身的冷漠造型体。我们相信，这种思考不会是徒劳的。一方面，作为一种理性的限制，能够有效地将形式或功能上的偏颇追求控制在适度的范围内；另一方面，又释放了设计师随意性与偶然性的非理性思维，潜在地赋予创作极大的自由度，生成不受任何比例约束的形态与构造。 （注：本文系上海市高校选拔培养优秀青年教师科研专项基金，项目编号：slgl0026.） 参考文献 [1]万书元，当代西方建筑美学[M].南京：东南大学出版社，2001. [2]方睿，数字化维度下建筑空间动态性的新表现--以"数字水展馆"为例[J].同济大学学报（社会科学版），2012（5）. [3]隈研吾，反造型--与自然连接的建筑[M].朱锷，译.桂林：广西师范大学出版社，2010. [4]徐卫国，非线性体：表现复杂性[J].世界建筑，2006（12）. 作者单位：方睿，上海理工大学出版印刷与艺术设计学院 董斌，上海金融学院人文艺术系 （责任编辑：刘黛） |
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