演员杜尚

　　《贫血电影》可以说是杜尚唯一一件影像艺术作品，他并没有独立执导过影片子，多是以演员的身份出现。1924年他参与达达主义创始人之一弗朗西斯·毕卡比亚的表演剧的演出，在同年的芭蕾舞剧《暂停演出》中，杜尚几乎全裸出演亚当一角，仅用叶片遮盖私处，这次演出是达达主义的最后一次表演。

　　在《暂停演出》中场休息时间放映了法国电影导演雷内·克莱尔（Rene Clair）的第二部影片《幕间休息》，初涉影坛的克莱尔以天马星空的先锋电影著称，《幕间休息》是最能代表其无声电影艺术成就的作品之一，杜尚也以演员的身份出现在该作品中。《幕间休息》这个助兴节目后来被大多数西方评论家定义为一部没有故事情节的先锋派实验作品。影片完全摒弃了叙事逻辑，策划人黄燎原曾如此推荐该短片，"开枪打炮，忘情追逐，无耻的芭蕾，肮脏的胡子，相似的镜头，重复的画面，自由的联想，自由的并置，棺材里的活人，旋转的菊花，说不尽的即兴拼贴，道不完的炫目蒙太奇！"这些不相干的画面凭借视觉形象的联系而联系，如夜晚的灯光化为闪闪的烟蒂，一根根竖立的香烟酷似庙宇的立柱，芭蕾舞女演员的短裙化成一朵绽开的菊花。杜尚曾在一次采访中谈到此次演出，"在《幕间休息》中有一个场景是我和曼·雷在房顶下棋，比卡比亚进来了拿着水管子到处喷，把什么都冲走了。你瞧，这是很达达味儿的"。

　　显然杜尚感兴趣的并不是电影或者说录像艺术本身，他更看中的是视觉性。"与其做一个可以旋转的，就像我在纽约做的那种机器，为什么不把它变成电影呢？那要简单得多。我对电影并没有很大的兴趣，只是通过这实用的手段达到我要的视觉结果。"