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每一次演唱艺术歌曲都好像“忽如一夜春风来”，就是那转瞬即逝、又一次次袭来的瞬间使我在短暂中顿悟永恒，感受“千树万树梨花开”带给我的喜悦和感动。由于我国二十世纪二三十年代西洋音乐技法、音乐审美的传入和发展，我们大多以西洋的美声唱法作为艺术歌曲的演唱方法。 艺术歌曲就演唱风格的表现手法方面：首先是速度，每首艺术歌曲都有特定的速度标记，这直接影响作品的风格基调。其次是音量，艺术歌曲的音乐语言具有如诗般的情感和格调，要按照诗的情感要求控制歌曲演唱时音量大小、乐句强弱、层次变化等情绪的表达。所以控制音量、恰如其分的表现情感就很重要。然后音色，音色的调节与声门的状态、喉位高低、气息力度、共鸣腔的使用有着微妙的关系，是演唱者进行二度创作的重要手段。例如当演员表达欢乐、庆祝的情绪时，要用明亮开朗且有弹性的音色。面部微笑、颧骨顶起、硬腭上抬、咽部吸气状态下自然打开、闻气味状态下深呼吸、气息充足有力且灵活流动，这些状态对唱出不同的音色，各有侧重地有着积极的推动作用。最后是咬字、吐字，歌词是演唱的基础，声乐之所以能感动人是听众能通过歌词与演唱者进行交流。准确拼读歌词、勤查词典、力求发音准确。《阳关三叠》、《红豆词》等艺术歌曲大多选自诗词，根据汉字发音的特点，“出声”、“引腹”、“归韵”的咬字基础上准确抒发情感，使语言清晰、声音流畅、字正腔圆，进而收到声情并茂的效果。意大利语的特征是以元音或重复的辅音结尾，子音与母音的连接流畅；在发音上，平正清晰且圆润，语感非常均匀；在音量上，声音浑厚丰满，刚柔并济；在时值上，元音表达从一而终，所有元音同样清楚。这些都能使演唱者的喉部舒适自如地打开，为发声带来有利的条件。《卡鲁索的发声方法》中就说“意大利语是自然位置的语言，是声音训练的基础”。对于歌唱者来说，母音唱得好，就能把音唱得美丽；子音唱得好，就能将字唱得生动，掌握吐字、咬字的基本功是来自母音的规范训练。 相对于意大利、德奥艺术歌曲，中国艺术歌曲的以字行腔让演唱者更多一些思索和考究。鉴于中国近代艺术歌曲的创作风格和时代特点，演唱时不能按部就班，应该在美声唱法的基础上掌握好中国语音的特点，力求声音的圆润优美、字正腔圆、声情并茂。从歌曲的风格意境出发，从情、声、字着手，展现作品的内涵。 |
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