三、嵌套与融合

　　毫无疑问，“老同”是古代年轻女子之间最为亲密的关系，甚至超越夫妻、姐妹。这是不为血缘伦理和封建纲常所容的。而此刻音乐发出了一种近乎于声嘶力竭的诘问：夫家压迫，娘家不管（或是没有能力关顾），难道还不容许我们有相伴一生的人？这非是违背伦常的事情，只不过是想要找到一种突破口，否则几十年的人生，寂寞和孤独百般难渡，何以自处？旋律恰于此刻高亢起来，好像终于找到了一种宣泄的缺口。雪花的命运最终还是落入俗常，她嫁给了一个屠夫，屠夫是传统男权主义的符号，即便风雨飘摇，一贫如洗，仍然能保持对家庭的统治力，旺盛的食欲、肉欲，空洞的灵魂与卑微的身份，可怜又可恨，生活极为窘迫。而百合终于在夫家双老死亡之后，成了富足的盐商夫人。不同的阶层成为她们之间感情的挑战。最终，人为地酿成悲剧。她们还是逃脱不得世俗的规制，门当户对，无论交朋结友，婚嫁丧庆，都是铁律，违抗不得。

　　人们通常只会和与自己相同阶层的人结交、通婚或是争斗。雪花最终如常地选择了从百合的世界里消失，“她高攀不得”。而百合似乎也并未做过多的挽留。似乎任何的感情都与忠诚和背叛挂钩，“老同”也是讲求从一而终的。这一点，正如曲子当中，一直以箫和埙为主调是一样的，如果忽然之间换作其他乐器，则立即会让人感觉无所适从。误会最终还是解开了，可惜年岁都已经不再了。但当曲子铺陈到这一个情节的时候，我以为该是有些许的起伏的，然而还是平缓如常。我终于明白，原来它所要表达的意思却是，纵然误会解开又如何？其实这两个女人之间，纵便从一而终，也不过平淡得很。这样的故事，它已经不愿意以高潮的格调加以烘托，太过平常了，千年以来，中国的女人都是这么过来的，毫无惊奇之处。同样的误会还是在现代背景下演绎，只不过人际关系要复杂得多，但除了个别精英以外，多数女人的地位仍旧还是没有变。她们仍旧还是男人的陪衬，仍旧还是孤独，正如索菲亚在书稿《雪花与秘扇》中所言：“终其一生，我都在渴求爱，其实我根本不懂什么是发自内心的爱。老同的爱。这么多年没有你——是对我的惩罚……”

　　四、结语

　　如同电影《雪花秘扇》播出后引起的反响一般，除了极具写实意义的故事情节和穿插了“女书”这一民族文化符号之外，充分运用和嵌入了古典风格的音乐插曲是使得电影获得极大成功的原因之一。

　　[参考文献]

　　[1]王颖.《雪花秘扇》：讲述中国人自己的故事[J].电影艺术，2011（05）.

　　[2]陈燕琼.论《雪花秘扇》中国属性的自我表述[J].电影文学，2012（09）.

　　[3]时淑桥.《雪花秘扇》民族秘史背后的文化隐喻[J].电影文学，2012（05）.