首先，威廉姆斯的音乐具有很强的故事叙述性，比如当影片描述丁丁将“独角兽号”船模买回家却又丢失，在沮丧之余却又找到了掉落下来的秘密纸条，丁丁把纸条装到钱包却在伦敦街头遇到“钱包大盗”而丢失了放着重要线索的钱包这一故事桥段时，单簧管和小号之间娓娓道来的对话式音乐表述使人耳目一新，这种对话伴随着手风琴和低音贝斯加入之后又平添了几分神秘，随后爵士鼓的节奏响起，在神秘中加入了些许的诙谐。犹如2004年由斯皮尔伯格执导的爱情喜剧《幸福终点站》中的配乐，威廉姆斯同样也是采用了一个浪漫而诙谐的单簧管主题，演绎了生活中的千姿百态和人性的善良，而在《丁丁历险记》中阴霾的伦敦街头，这段浪漫诙谐的华尔兹爵士乐更使英式幽默与质感显露无遗。再如丁丁在与神秘人物——恶棍萨卡林的周旋过程中，找到了日记中的秘密，却使自己意外地卷入了这场啼笑皆非的冒险。当向往和神秘性主题铺展开来，就到了小狗白雪的主题。当丁丁被萨卡林指使的人带走时，白雪义无反顾地踏上了拯救丁丁之路，它先是跳上消防车，利用消防车的梯子跳到了带走丁丁的车上，被甩下后再次跳进一辆自行车的后座箱，接着又从奶牛群里突围出来，这段追逐的场景情节编排紧凑使人印象深刻。威廉姆斯很善于捕捉角色的特点，他抓住了小狗白雪在奔跑时的跳跃特性，创作了用钢琴为主体的快速行进旋律，为了使白雪这个角色更加的鲜明，在追逐过程中还使用了很多富有色彩性的打击乐器和弹拨乐器来加强音符的跳跃感，渲染出整部影片的基调。其实，这并不是威廉姆斯第一次为小动物配乐了，在电影《哈利·波特与魔法石》中，他就在哈利的宠物猫头鹰海德薇身上动起了脑筋，为这一角色谱写出了极具神秘气息的音乐，海德薇主题也成为哈利·波特系列的主题旋律，贯穿于之后的七部电影。

　　其次，威廉姆斯的音乐具有很强戏剧性。比如为了找寻“独角兽号”的秘密，丁丁和阿道克船长来到了充满异域风情的港口城市——摩洛哥的倍格赫。这时邪恶的萨卡林为了得到第三艘“独角兽号”隐藏的秘密，赞助了米兰夜莺——卡斯塔菲尔的演出，希望她用无与伦比的花腔女高音震碎防弹玻璃得到秘密。在这个桥段中，威廉姆斯用他最擅长的古典浪漫主义表现手法，手风琴和小提琴奏出的浪漫旋律装点出了上流社会的华丽，伴随着米兰夜莺唱出《罗密欧与朱丽叶》中著名的咏叹调《我要生活在幻梦里》，“独角兽号”的防弹玻璃被震碎，一场飙车大战就此上演。因为地处阿拉伯地区，所以影片中的场景配乐显现出的音乐性格更多是线条性和场面性的描写。丁丁和阿道克船长骑摩托车的场景，很容易让人联想起电影《夺宝奇兵》中，印第安纳·琼斯与德国士兵的飙车桥段，著名的弦乐快速滑音成就了经典的追逐场景。而在《丁丁历险记》中弦乐滑音又加入了木管乐器的演奏，使整个配乐风格再现了动画版的夺宝奇兵。这段追逐场景的整个音调，从最初的大小调拉丁风格的语系一下子过渡到带有阿拉伯传统的调式体系里，这种冲击更加强了音乐主题的戏剧性。再如在影片中还存在着一个巨大的矛盾冲突，那就是阿道克船长和“红色拉克姆”家族过去和现在的历史渊源。阿道克船长的祖先弗朗西斯爵士被称为“海盗的克星”，当他在海上航行时遇到了海盗“红色拉克姆”的袭击，海盗劫走了船只并俘虏了船员，为了保护他的手下，弗朗西斯爵士被迫说出了秘密宝藏的藏匿地址，但是得到宝藏后的拉克姆却出尔反尔杀害了所有的船员，弗朗西斯爵士脱困后和红色拉克姆展开了激烈的决斗并最终杀死了拉克姆，为了不使宝藏落到海盗手中，弗朗西斯爵士最终点燃了船只，自己和其后世子孙都受到了拉克姆的诅咒，这也正是影片高潮的地方，两人之间的打斗场面给人留下了深刻的印象。威廉姆斯在处理激战场景中运用了很多的弦乐，弦乐的静止和快弓以及调性的转换都特别明显，这也完全是威廉姆斯式的配乐方式。影片海战的这段配乐主题和1991年拍摄的影片《虎克船长》十分相似但又风格各异，《虎克船长》的配乐带有舞台剧的质感，而《丁丁历险记》则更偏重于写实，威廉姆斯将舞台剧和写实手法糅合在一起，使配乐更加的丰富并更具戏剧化效果。

　　最后，在影片后期的吊车对决的主题配乐中，音乐的背景以弦乐和木器管颤音为主，烘托了铜管乐器的音乐主题。弦乐上行主题的反复演绎更加强了两人对决的场景。在影片中除了大场景的音乐主题描述，人物出场特性也十分鲜明。在描述阿道克船长的主题时，那段配乐用大管来演奏并辅以重低音乐器的配合，把阿道克船长的笨拙天真表现得淋漓尽致，弦乐的反复进入和整个画面的配合形成了一种强烈的幽默感。在描写侦探杜邦和杜庞的主题时，两支单簧管缓慢地吹奏形成了一种对答式的幽默，塑造了两个憨态可掬的人物造型。

　　三、结语