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美国时间2013年1月10日，《生活大爆炸》以2000万的收视人数，和64的收视率独占鳌头，再次证明了其在CBS的当家花旦地位无可动摇。同时，这部美剧在中国受欢迎的程度丝毫不亚于其在美国本土所创造的收视奇迹，这正是符合了当下我国后现代主义文化盛行的趋势。
作为当今文化传播最为有力的手段，影视剧不可避免地站在社会流行思想的潮头，看似引领实则被推着走进了千家万户。年轻人对美剧的追捧实则是其中所承载的社会流行思潮在作祟，生活在一个充斥着后现代主义文化的社会里，又如何能不接受其最有力的传播工具的诱惑呢？因此，本文将从后现代主义角度分析《生活大爆炸》在中国年轻人中受欢迎的原因。
一、剧中的后现代主义元素
20世纪中叶以后，后现代主义这一概念的曝光率直线上升。尽管人们还不能给它明确定义，但这并不妨碍人们对它的接受程度。它源起西方，但随着中西方文化交流的增加，后现代主义思潮也不可避免地渗透进了中国当代社会文化中，逐渐影响着人们的价值观、消费观。它所表现出来的强烈的反传统倾向着实迎合了年轻人的叛逆心理；它所推崇的“异质性”与当代年轻人的特立独行不谋而合；而它欣赏的“惟一性”又正是年轻人自我主义的代名词。也正是因此“社会无主流”“推翻经典及权威”的观点才会令无数年轻人向往，后现代主义文化才更容易得到年轻人的接受与推崇。
二、后现代之戏仿
“戏仿对历史事件和人物，对日常生活中的某些现象，对古典文学名著的题材、内容、形式和风格进行夸张的、扭曲变形的、嘲弄的模仿，使其变得荒唐和滑稽可笑，从而达到对传统、对历史和现实的价值和意义以及过去的文学范式进行批判、讽刺和否定的目的。”作为后现代主义文学手段之一，戏仿也被嫁接到了影视剧中。《生活大爆炸》里有无数的戏仿，它们体现了后现代主义的本质特征——颠覆。它的去权威性、不循规蹈矩和不单一性都使得戏仿这一手段赋予了《生活大爆炸》无与伦比的吸引力和娱乐性。
作为一部由四个“科技宅男”担当主角的喜剧片，剧中充斥着当代最先进的物理学知识以及时下很多年轻人无法割舍的漫画、电影和游戏。斯蒂芬·霍金、乔治·斯穆特、斯蒂夫·沃兹尼亚克、斯坦·李、尼尔·德格拉斯·泰森、萨摩·格拉、威尔·惠顿等真实世界中的行业精英们都在剧中跑过龙套，而他们的表现却和其本人或曾饰演的角色有些偏差甚至性格相反。观众们在心理预期值和演员们的反差表演中被不断触动了笑点，这就如同周星驰版的《大话西游》如此受欢迎一般，这些角色打破了我们对他们的固有认识，颠覆了他们在银幕下的传统形象，他们的表演未必专业，但是其所带来的惊喜效果绝对是喜剧所追求的。 |
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