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显而易见，这是三种截然不同的选择：为爱结婚；单身独立；为钱结婚。在电影的结尾，每个女孩都实现了自己的愿望，付出的代价却有所不同。康斯坦斯·贝内特不幸地爱上了保罗·卢卡斯，但是后者并没有娶她，他希望能够娶一个可以信赖，可以永远爱他的女人为妻，他宁愿选择一个单纯无知、傻里傻气的女孩，而不是像康斯坦斯·贝内特这样聪明成熟的女子。最后她嫁给了城里最富有的人，拥有了她所梦想的一切，房子、皮衣和珠宝，但是唯独没有爱。一旦她选择了享乐的生活，她就被剥夺了真心真爱的婚姻生活，她和丈夫的关系永远只是一场交易而已。 另一位女孩洛丽泰·扬在电影中遭受了更大的痛苦。尽管她渴望独立，但也无法否认女人对爱最基本的需求，她爱上了一个英俊富有的年轻人，两个人在一起度过了一段非常快乐的恋爱时光，但当男方的家庭要求他娶门当户对的女孩时，洛丽泰·扬惨遭抛弃。最后她获得了她所梦想的独立自由，但是电影似乎在暗示选择工作是这三个选择中最悲惨的，从此陪伴她的只有帽子和工作。 三个女孩中最幸福的就是珍妮·盖诺，一个深爱她的医生，幸福的婚姻，美满的家庭，还有可爱的孩子。她轻而易举地实现了自己的愿望，电影似乎在暗示这才是女人正确的选择。 总之，20世纪三四十年代的好莱坞女性电影中充满了两种不同的文化价值观，这种文化价值观的对立、矛盾成为女性电影最鲜明的特点。女性是大屏幕上的中心，很多女性角色从事的都是现实生活中被贴上“男性”标签的工作，如医生、律师、政治、记者等。她们的能力和魄力丝毫不逊于男性角色。但无论怎样，在电影的结尾总是会再次重申这样一种价值观：女人真正的工作就是做好一个女人，这是她无法逃避的职业。在某种程度上女性电影使观众们在视觉上获得了一次暂时的解放、解脱，她们在思考生活中的另外一些选择，可能是一场浪漫的、纯粹的恋爱，或者唤醒女性的自我意识，甚至是拒绝扮演女性这个角色。无论这种释放是多么的微小，对于饱受经济大萧条和残酷战争考验的女性观众们来讲，涌向电影院去体验一次现实与理想相互交织、相互矛盾的经历未尝不是一个诱人的选择。 [参考文献] [1]DAnnCampbell.Wives，WorkersandWomanhood：AmericaduringWorldWarII[M].NorthCarolina：UniversityofNorthCarolinaPress，1979. [2]HandelLeo.HollywoodLooksatItsAudience[M].Urbana：UniversityofIllinoisPress，1950 [3]AndreaSWalsh.WomensFilmandFemaleExperience1940-1950[M].NewYork：PraegerSpecialStudies，1984. [4]刘宏球.电影学[M].杭州：浙江大学出版社，2006. [5]电影理论文选[M].邵牧君，等译.北京：中国电影出版社，1990. [6]姚刚.二战中美国妇女在女性电影中的形象分析[J].电影文学，2011（02）. |
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