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现实世界中，虽然女性在人口中占多数，但是20世纪三四十年代的美国女性经常被社会主流文化作为少数群体来看待，她们被摆在一个既定的社会“位置”上——家庭中的女儿、妻子和母亲；她们被置于公共事业与公共权力之外，并视之为因“天性”而具有依赖性、软弱性和屈从性。同样，女性的问题通常也位于社会关注的边缘地带。而女性电影却背其道而行之，它通过重新编排把女性的问题和烦恼完全释放到大屏幕上，非常的重要。各种各样的女性电影有一点是完全一致的：在电影中的女性没有被边缘化，所有的故事都是围绕她们的。无论在人类的历史上或者自然界中意义多么重大的事件全部都要以女性的日常生活为中心。例如，一战不再是盟军和轴心国的对抗，变成了女性未婚先孕的故事，如《生而为爱》（BorntoLove，1931）中的康斯坦斯·贝内特是一名护士，和一名美国飞行员相爱、怀孕；经济大萧条不再是经济如何的崩溃，而是女性如何为生活所迫去卖身，如《战地晴天》（TheSinsofModelonClaudet，1931）中为了养育小儿子的未婚妈妈海伦·海丝不得不沦为妓女；二战也不只是关于反法西斯的战争，而是关于女性如何一身二责，既是战士也是母亲，在面临的巨大危险前所表现出的不屈不挠的精神，如《忠勇之家》（MrsMiniver，1942）中的米尼弗夫人。总之，女性生活中诸如爱情、男人、婚姻、为人母亲的事情就是这些电影的主题。 （二）正确的职业选择：爱是女人真正的工作 琼·克劳馥在1931年的电影《作茧自缚》（Possessed）中说“没有什么事情是女人做不到的，只要她没有坠入爱河”。无论女性电影中在任何地点、任何人身上发生了任何事，它都在提醒女性：你们的全职工作是做一个女人，这个角色是无法轻易逃脱掉的。正如贝蒂·戴维斯在《彗星美人》（AllAboutEve，1950）中说“我们有一个共同的职业——女人。而玛丽·博兰在《火之女》（TheWomen，1939）中用歌声对“女性”和“男性”两个角色的区别做出了完美的诠释：“啊！男人可以骑上骏马跃上山脉，但是女人只能乘着爱的翅膀飞上山脉。” 女性电影对“女人”这一角色的定义是非常巧妙的。它并没有总是建议女性只能成为妻子和母亲。事实上，这些电影中的女人做出了诸如开飞机、指挥交通、经营公司、编辑杂志、做开颅手术等令人震惊的事情，而且她们做得非常成功，非常出色，甚至可以与站在她们身旁的男人们媲美。但是一旦她陷入爱河，怀孕生子，就会有人告诉她，你是一个女人，你的职责就是爱。你不是不可以有自己的工作和事业，女人真正的、最好的事业选择就是爱。 《恋爱中的女人》（LadiesinLove，1936）是一部关于三个美丽的年轻女性面临着选择的女性电影。这三位女性和她们的梦想分别是： 珍妮·盖诺：“我的愿望是拥有一个温馨舒适的家，我爱的男人和孩子们，我会好好照顾他们。” 洛丽泰·扬：“我的愿望是拥有一家自己的帽子店，我已经厌倦了那些愚蠢的男人们，我要独立，摆脱他们。” 康斯坦斯·贝内特：“我希望嫁个有钱的丈夫，他能给我买五层楼的房子，很多皮衣珠宝，银行里有很多很多的存款。” |
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