其次，应建立数字化的素材库。就是将组成皮影的各个元素，如造型样式、纹理、色彩等分类归整成数据库，这样在使用时就可以通过计算机提取，创作时也可以通过计算器快速组合，一目了然，极大地提高了效率，也对皮影艺术的创新提供了便利。

　　最后，应建立数字皮影艺术展览馆。受时间、空间的限制，人们真实接触皮影的机会少之又少。数字化的影音资料可以通过网络传播，建立虚拟的数字皮影艺术展览馆可以方便人们跨时间、空间地观赏到最全面的唐山皮影艺术，在保存的同时也推进了唐山皮影的发展。

　　二、唐山皮影的创新与发展

　　虽然面临着不少问题，但唐山皮影并不是停滞不前的，而是不断创新发展的。为了适应时代的前进，唐山皮影内部一直在进行革新，同时也催生了“俏夕阳”、唐剧等新生艺术。此外，皮影相关副业也在蓬勃发展。

　　1.唐山皮影内部的创新

　　第一，持续了几百年的只有男子才能登台的演艺传统被打破。第一代唐山皮影女演员中的佼佼者，就是被誉为“皮影界梅兰芳”的高荣杰。原来的皮影都是男唱女声的，因而才有了“掐嗓”等技法。而女演员则不需要掐嗓就能把唐山皮影唱得韵味尽致，抑扬顿挫，清丽婉转，字眼清晰。高荣杰之后，唐山皮影中的女演员逐渐增多，她们甚至不仅专攻演唱方面，还在操纵领域有所建树。

　　第二，唐山皮影影窗、灯光、材料等在不断变化。皮影一度被称作“电影鼻祖”，但随着电影艺术的不断发展，普通银幕逐渐变成了宽银幕，这反倒给予了唐山皮影极大的启迪。为了尽量适应在剧场演出（虽然剧场的确不适合皮影演出，会极大影响效果），适应观众众多的情况，唐山皮影不得不扩大之前6尺的影窗到了6公尺，增大7寸的影人到1.2尺和2.5尺等；紧接着，唐山皮影还改进了灯光，由原来的“七捻灯”变成了多排的管灯；随着现代戏的繁盛和人们对“写意”的不适应，唐山影人的造型更贴近真实，且制作的方式由原来的驴皮雕刻变为用塑料板喷绘。

　　其三，在操纵技艺上产生了新的特技，诸如“眼珠会转动、嘴会张合、抽烟、点火、机枪扫射、投弹轰炸……”。[2]这些技艺在继承传统表现形式的基础上大胆突破，带给观众新鲜感，适应了时代发展的需要。在剧目上要有所创新，如熊猫咪咪、鹤与龟等动物剧目，都是针对青少年的创新。

　　其四，皮影乐队文场由四胡发展成小民乐队，武场由“双跨”改成了四人分奏，这就大大丰富了皮影的音乐形式。

　　虽然这些创新的优劣还有待讨论，但不能否认这些都是唐山皮影艺术为自身发展和生存所做的努力尝试，其中是有积极意义的。

　　2.与歌舞的结合——以“俏夕阳”舞蹈队为例

　　新时期皮影还尝试与歌舞结合，更好地适应时代变化。其中“俏夕阳”舞蹈队就是最突出的代表。

　　“俏夕阳”舞蹈队由多位志趣相投的退休老人发起并成立，至今已有十多年的历史，曾于2006年登陆春晚。她们本着继承与创新的艺术原则，辩证地吸取了皮影艺术中一切值得借鉴的东西，以资创作。她们注意将传统的皮影艺术与新时期的时代氛围紧密联系，并将程式化的影人姿态与现实生活相互融合，对皮影艺术进行了大胆的开拓、创新和提升。经过长期不断的实践，剧目《俏夕阳》最终定型，成为一种独具风格的皮影舞蹈。

　　那么“皮影人”的动作究竟是如何转变成真人演出的呢？我们注意，其实皮影人在屏幕上并没有复杂的动作，单纯按照影人创作的皮影舞蹈的势必会有很大的局限。首先，皮影人只有肩（头）、胳膊、手腕、跨、腿五个部分是可以活动的，而且只能前后行动，所有动点都是用操纵杆撑的。其次，皮影人的关节不多，操纵杆多连接上躯，故双臂动作比较多，而下身大都没有操纵杆，俱为一体，所以影人走的姿势都是机械的磋步和跟脚步。根据以上发现，在学习了普通舞蹈的手位、脚位之后，“俏夕阳”形成了独特的舞蹈姿态：舞蹈者采用侧面表演的形式；舞蹈者胳膊是伸直的，但手腕却是下垂的；舞蹈者头部是前后移动的；舞蹈者的腿脚多是绷直的；舞蹈者动作机械化明显……在这个基础上，“俏夕阳”又设计了多个独特的皮影动作，如小蛙跳，小腿交叉小跳等。这些动作强化了皮影舞蹈的时代生活气息和艺术美学特征。这种舞蹈将皮影中部分不适合老年人的动作加以融合和提炼，使之更为个性化、简易化、生活化，适应老年人的律动规律。“俏夕阳”一反皮影悲调，更具有喜剧色彩，表现“老来俏”的审美观，使之更加幽默。于是，经过巧妙的融合、借鉴、发展、创造，“俏夕阳”成了一种独特的舞蹈形式，形成了幽默、新奇、俏丽的艺术风格。