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诸如屏风、纱帘、珠帘等物品作为隔断的设计在片中多次出现，构成了空间中的单体空间。兄妹俩睡床之间的纱帘使屋子形成两个区域，在两个区域中兄妹俩有交集，也有自己各自的生活，在描写清晨时反复出现。同样屋子中的珠帘也是作为隔断出现，在妹妹收拾完毕丢毛巾后出门催促哥哥、兄妹雨天在屋内追逐时都有出现，珠帘的出现成功地划分了演员的表演区域，使画面更有空间感。
色彩明暗的差异、地面落差的改变和利用镜面反射形成的虚幻空间也同样在空间设计中划分出了单体空间。凯的丈夫在房间中创作时，一个全景，近景暗，远景亮，窗户的自然光透进屋中构成了屋内明暗的差异，增加了景深，从而近乎于构成两个空间。莲与男朋友吵架离开时，二人站在缓坡上，摄影机微俯拍，通过改变地面的落差形成单体空间，增加了画面的层次感，也使空间有视觉上的延伸感。凯在对镜子看显怀的身体时，通过镜面反射形成了新的虚幻空间，构成单体空间，增加了视觉透视感，延展了画外空间。
不容置否，《夏天的滋味》中有回避现实的部分，也有东方女人观的局限性，但就其画面感、影片整体调性、色彩的丰富性、独立空间感的制造等方面而言，我个人还是比较欣赏这部影片的。本部影片，带给观众感触最多的是夏日的清爽，是雨季的畅快，是绿色的生机，是色彩的交融，是空间的独立，是恬淡与悠然的徜徉。唯美清新的画面，在这样一个夏季，带给观众的是欣然一笑的清爽舒适，而不仅是其揭露社会形态的蓦然神伤。
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