3、蒙古族民歌的特点 

　　蒙古族民歌采用中国民族音乐体系，多采用五声音阶，很少出现五声以外的音，若出现则多构成综合调式七声音阶。七声音阶多为下徵音阶，很少见到正声音阶和清商音阶，羽调式最常见。蒙古族民歌的旋律线条以抛物线型为主，乐曲、乐句和乐汇的高点往往在其中间部分，典型音调也是如此。如果旋律进入高点用级进，退出高点则用下行四、五、六、八度跳进；在《辽阔的草原》中八度的跳跃非常明显。反之，旋律进入高点用跳进，退出高点则用级进。各种音程的跳进在蒙古民歌中有很重要的意义，四度上行跳进，是颇为常用的音程，它具有类似级进的流畅性。五度跳进开阔而稳定，和四度跳进同样重要，上行五度具有振作、昂扬的性格，大多用在乐句、乐段的开始处。如在《嘎达梅林》一曲中，“南方飞来的小鸿雁啊，不落长江不呀不起飞······”下行五度跳进，则有稳定、沉静的效果，常在终止式中出现。超过八度的跳动大部分用甩音、倚音构成，这种跳进使旋律大幅度起伏，表现出蒙古族人民强烈、剽悍的民族性格。 

　　三、生态环境与蒙古族民歌的关系 

　　1、自然的生活环境是蒙古族民歌形成鲜明特点的根本原因 

　　蒙古族是一个骑在马背上的游牧民族，在长期的畜牧生活中不断地迁徙让他们的生活很难安定下来。他们常常穿梭于辽阔的草原间，于是在他们民歌中有一种天然的草原气息，一种天然的与大自然和睦相处的气息。蒙古族的民歌旋律优美缠绵，他们歌唱民族英雄嘎达梅林，他们直抒胸臆，他们热情奔放，生活中的任何一个场景都是他们创作的源泉，都成了他们歌唱的欲望。 

　　2、生活环境促使蒙古族民歌具有鲜明的民族特点 

　　艺术源于生活又高于生活，蒙古人大块吃羊牛肉、大碗喝马奶酒，高寒严冷的气候造就了顽强的蒙古人。蒙古族人民深深的草原情结促使蒙古民歌具有独特的韵味，他们的民歌气息悠长、高亢嘹亮。因此我们可以毫不犹豫的得出：生态环境是音乐风格形成的母体。 

　　四、总结 

　　从以上的论述中我们获知到生态环境对于任何一种音乐风格的形成都起着决定性的作用。从对传统音乐和少数民族音乐的传承和发展来说，尊重少数民族人民的生活习俗和保护他们的自然生态环境是最为重要的环节之一，只有这样，我们少数民族的音乐才能得以健康持续的发展，我们独具特色的民族音乐才能流芳百世！作为一名正在传承我国少数民族音乐的在校大学生，笔者认为有义务为我们传统音乐的传承尽一份自己的微薄之力，也只有通过不断的学习、不断的探索与研究才能找到更好的传承与保护的方法。 

　　参考文献 

　　1、田联韬著 《中国少数民族传统音乐》 中央民族大学出版社 2001年版 

　　2、王华著 《中国少数民族音乐》 中国人民大学出版社 2010年版 

　　3、和云峰著 《中国少数民族音乐文化》 中央音乐学院出版社 2011年版 

　　4、谢崇抒、谢自律著《中国云南少数民族音乐考源》上海三联书店 2012年版