2.时空场景以情感活动的轨迹连缀。如第二、三、四叠写恋情时，“溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素”是写最初的欢会，而“别后访六桥无信，事往花萎，瘗玉埋香，几番风雨”则已成死别。接下来的“长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿”是再忆当年的欢会；“短楫桃根渡”、“临分败壁题诗”是追忆离别的具体情景。再往下，“暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡”，则是再一次回忆种种悲欢往事，以“欢唾”照应欢会，以“离痕”照应离别。这种从欢会到离别，再到欢会、再到离别的回环穿插、反复渲染，不仅使这支伤心怨曲的生死离别的旋律反复回荡，不断冲击着人们的心灵，大大增强了这首词的艺术感染力，而且使全词前后勾连贯通，虽千回百折、曲折顿挫，却神韵流转、浑然一片，可见布局谋篇的深湛功力。周济誉梦窗词为“奇思壮采”，戈载说梦窗词“有灵气行乎其间”，王鹏运称梦窗有“空灵奇幻之笔”，由此词看来，并非尽是溢美之言。

　　三、密丽深曲的语言风格

　　梦窗词造语工曲，精于遣词、修辞、炼字，语言极具个性。作者善于将自己深沉执著、刻骨铭心的强烈感情，以一种绮丽华美、含蓄蕴藉的而又无尽包容性的词汇语言出之，形成独特的语言风格。从《莺啼序》便可体会其用字的独特之处。

　　1.注重音律，精心雕琢，字句的搭配完全凭主观情绪与客观物象直接组合，音律协调，措意深雅。如“沉香绣户”、“娇尘软雾”、“长波妒盼”、“遥山羞黛”、“亸凤迷归”、“破鸾慵舞”等，虽质实密丽，却能“一一生动飞舞”[9]。

　　2.长于修辞，精于设色，语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。词中用了大量表示色彩的“红”、“锦”、“银”、“金”、“黛”、“青”、“墨”、“蓝”等字，绚丽多姿；并运用借代手法，如“别后访六桥无信，事往花委，瘗玉埋香”句中的“花”、“玉”、“香”均代指亡妾，“委”、“瘗”、“埋”指亡妾的死去与埋葬，使复杂的意识活动知觉化，极富诗情画意。

　　3.精于造语、炼意铸境，语言极富内在的神韵。如用“残寒正欺病酒”表现自己内心的悲凉；用“倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕”描述恋人欢会的缱绻柔情；用“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”来再现二人的忘情时光；用“事往花委，瘗玉埋香，几番风雨”隐喻佳人的香消玉殒；用“蓝霞辽海沉过雁”表达书成难寄的落寞无赖，等等，都用秾丽的语言，创造出超逸的意境。

　　4.用典隐僻幽曲，浑化无痕，托意幽深。如“溯红渐、招入仙溪”，用的是刘晨、阮肇入天台逢仙女的故事，象征作者与亡妾爱情的美满；“亸凤迷归，破鸾慵舞”，用的是鸾鸟诗序中的故事，象征自己形只影单的孤独处境。

　　梦窗词字表华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。像《莺啼序》这样的词，在《梦窗词》中还有不少，如《风人松》、《齐天乐·与冯深居登禹陵》、《霜叶飞·重九》、《宴清都·连理海棠》等，都不仅质实密丽、曲折幽深，而且神韵流转、意味隽永，亦自令人爱赏。正如张祥龄所说：“词至白石，疏宕极矣。梦窗辈起，以密丽争之。至梦窗而密丽又尽矣，白石以疏宕争之。三王之道若循环，皆图自树之方，非有优劣。”[10]《四库全书总目》也认为：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐。”由此可见，吴文英在词作艺术技巧上的创新很成功。

　　参考文献：

　　[1]蔡嵩云.乐府指迷笺释[M].北京：人民文学出版社，1963.

　　[2]叶嘉莹.拆碎七宝楼台[J].南开学报（哲学社会科学版），1980，（1）.

　　[3]胡适.词选[M].北京：人民文学出版社，2007.

　　[4]黄昇.中兴以来绝妙词选[Z].北京：北京图书馆出版社，2004.

　　[5]周济.宋四家词选[M].北京：商务印书馆，1959.

　　[6]唐圭璋.唐宋词简释[M].上海：上海古籍出版社，1981.

　　[7]吴梅.词学通论[Z].上海：复旦大学出版社，2005.

　　[8]袁行霈.中国古代文学[M].北京：高等教育出版社，2009.

　　[9]况周颐.蕙风词话[Z].四川：巴蜀书社，2006.

　　[10]马兴荣，吴熊和，曹济平.中国词学大辞典[M].浙江：浙江教育出版社，1996.