1996年，阿布拉莫维奇前往达拉斯，度过了一段令人羡慕的倦怠时光。她先是来到德克萨斯周立大学呆了几天，并完成了两件行为艺术的录像作品。在《洋葱》中，她连皮吃了一整个洋葱，就像吃水果一样， 然后对着摄像机控诉着让她疲惫不堪的生活。而另一件录像作品《幸福的形象》则是另一番景象，她头向下倒吊在摄像机前，只有头部入画，背诵着他在另一件作品《妄念》中描述的理想生活：她怀孕了，等待想象中的丈夫归来。不过后来她在接受采访时表示，"这是我想象中自己生活的一部分，但不是全部。也许拥有家庭和丈夫是我的梦想，但另一面的我更强势，我就把它扔到了一边"。将这两部作品对比来看，可以看出当时阿布拉莫维奇内心的矛盾，在常态和名人之间的纠结。

　　还是在达拉斯，她创作了另一件录像作品《之间》。在录像中，她用针沿着自己的手和脖子划线，甚至把自己的手扎出血，还让别人拿着针靠近她的眼睛，而她却毫不畏惧的睁大眼睛。后来该作品在欧洲展出时，阿布拉莫维奇要求观众签下协议，承诺在观看这件长达40分钟的录像作品时不会提前离场。她希望观众在观看作品时能够处于一种像自己在表演时相似的专注，即便是这不太可能。

　　创作于1997年的行为录像装置作品《巴尔干巴洛克》参加了当年的威尼斯双年展，并荣获最佳艺术家金狮奖。该作品把她和乌雷分手以后的大部分创作思想综合起来，这里的表演既没有强烈的视觉冲击，也不属于高关注度类型，用她自己的话说是"更高层次的自己"。在行为的现场播放着实事先好的影像，在影像中阿布拉莫维奇讲述着塞尔维亚一种特殊的灭鼠方式，影像投影的两旁投射的是两个静止的画面，选取自她对父母的采访。同时在现场她还要完成洗刷牛骨的行为，700根干净的牛骨堆成了小山，上边有300跟新鲜的等待阿布拉莫维奇，连续4天每天7个小时的洗刷。随着表演的推进，骨头上的肉、软骨都开始腐烂、生蛆。此次表演结束后，她好几年都没有吃肉。每天晚上闭馆后，回到公寓她都会花费很长时间洗澡，至少心理上会好过一些。在金狮奖的颁奖典礼上她说，"我只对能改变社会意识的艺术感兴趣……只关注美学价值的艺术史不完整的。"

　　南斯拉夫电影演员韦利米尔·巴塔·日沃伊诺维奇曾说，阿布拉莫维奇骨子里就是一个演员，只是她没走上条路。