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影片《电锯惊魂》的开端部分交代了人物和背景，明确了几位主要人物的目标和困境，故事的主要矛盾初露矛头。亚当和戈登在困境中挣扎，在生死边缘徘徊，陷入一种死里求生的绝望境地。在影片的铺垫部分，细化了主要人物面前的主要困境，副线情节开始显露出来，两个调查杀人案的警察成为障眼法，情节更加令人难以揣测。在影片的进展部分，前文中所有背景、目的和问题都描述殆尽，这个部分则主要表现主要人物在实现目的之前的坚持和挣扎，包括他们在进退两难中的选择和迟疑。戈登和亚当开始理顺整个事件，并准备做出行动来解救自己。最后是影片的高潮部分，主要人物已经做出决定，开始根据自己的想法来行动，那就是执行“竖锯”的指令。至此，詹姆斯用倒叙的手法规划出整体故事结构。 这种板块化倒叙使得整个故事在叙事上存在空白区域，这些空白则成为悬念。所谓悬念，有两个层面的意思，其一是从受众的角度来看，是指受众在观赏艺术作品之时所看到的尚未交代清楚的部分，受众会产生强烈的欲望，想要尽快弄清后续情节会如何发展，故事中的主人公会有什么样的命运遭遇，这种欲望会让受众继续欣赏下去，甚至会达到食不知味、夜不安寝的程度，这种欲望就是悬念。其二是从创作者的角度来说，创作者会故意在关键情节或人物命运转折点的关头停止叙述，通俗来讲就是卖个关子，将矛盾搁置在那里而不去化解，从而激发受众产生上文中所说的欲望，以引导受众继续欣赏作品的技法。电影《电锯惊魂》中倒叙片段以任何顺序出现之时都会引发某种叙事上的可能，这些似有若无的可能就是悬念产生的导火索。假如抛出一个问题之后，它可能有几种各不相同的答案，每个答案都有可能发生，而每个答案都会导致剧情的不同走向，这样就产生了悬念。 如果将影片的背景理解为一块图版，每一个倒叙板块都是一个小图形的话，整部电影就会十分类似拼图游戏。詹姆斯对这些叙事板块的安排看起来随意，但实际上是按照原定的计划有规律的行为。时间是叙事结构中最活跃的元素，就算是一个非常简单、按照时间先后进行叙述的故事，时间也扮演着推动情节发展的重要角色。故事整体的时长和故事框架中时间上的重要节点，在一定程度上决定了电影的形式。 詹姆斯的另一部作品《潜伏》也在悬念设置上十分出彩。法国的艺术与文学理论家罗兰·巴特在叙事结构的研究中曾提及了“迹象”。所谓迹象，即是通过它人们能联系到许多隐约不清的可能，这些可能对整体故事发展有重要的意义。詹姆斯就善于利用“迹象”来埋下伏笔，在剧情发展中观众可能不会重视这些细节，更不会认为它们会影响到后续情节，而当影片结束之后，观众才能通过回味理解它们之间的联系，感受到作者的曲折心思。 作为电影作品，叙事的精妙卓绝固然重要，而对于这些精妙之处的视觉呈现也同样重要。幸运的是，詹姆斯不仅会讲故事，还善于利用镜头语言来烘托情绪。影片《电锯惊魂》的主要环境是一间密室，怎样用画面彰显人物性格，将密室和外界自然地联系在一起成为画面语言的重要使命。詹姆斯运用不同的镜头稳定程度来呈现两个人物的个性区别。戈登的画面都是稳定的，由此来体现戈登的理智。而与之相反，亚当的画面都是不稳定的，由此来体现亚当的恐惧。这也间接体现了密室中两人的关系，更为冷静的戈登势必会控制住局面。 而之后描述到戈登曾经不光明的男女关系之时，镜头则发生了转变。此时，亚当的画面改为仰视的角度，戈登则改为俯视的角度，这意味着戈登因为道德问题处于劣势地位，而亚当则坐上了审视者的席位。除此之外，影片中多次运用镜头的转换来打破密室的界限，扩展故事的角度。类似的影像控制在詹姆斯的作品《潜伏》中同样精彩。影片开始时的梦用了相同的镜头语言，一个镜头贯穿全场，单镜头在多变的场面设定中保持运动，其轨迹和速度时刻在改变，令人摸不着头脑，营造一种对未知的恐惧。 除此之外，詹姆斯的作品在声、光、色的运用上也十分到位，为恐怖气氛的营造立下了汗马功劳。例如，影片《电锯惊魂》中在表现幻想中的凶杀现场之时，使用了绿色滤镜。而在影片《非法制裁》中，主人公尼克杀人时候的场景则使用了红色滤镜，这既能减轻凶杀画面的刺激性，又能体现出人物内心的冲动和杀意横行。詹姆斯的电影尝试使用摇滚风格的配乐制造效果，这使得声音不仅仅为叙事服务，还对烘托气氛、激发情感起到至关重要的作用。 三、独立电影 在詹姆斯走进好莱坞七年之后，他又回归到独立创作的行列中，其代表作《潜伏》就是他独立创作的影片。关于独立创作和好莱坞工厂化制作，一直存在难以消解的斗争。这种矛盾一直持续到20世纪90年代才得以缓解，这代表着独立电影创作者不用像之前一样以自己的独立性为代价，才能换取各方的合作，这一时期的独立者可以在维持独立地位的同时，还能在整体制作及发行的各个环节都获得保障。 这种新模式的出现，是由于好莱坞看出了独立电影也是具有诱人的市场价值的，而且独立电影往往能够打破旧常规创造出新意来，这使得好莱坞将独立电影也视为自己的一块蛋糕。在此期间，一大批独立电影人在各大发行商的扶持下摇身一变成为国际知名导演，名利双收，这里面就包括詹姆斯·温。 然而这种模式依然存在弊端，在这种体制下，独立导演依然要进行一定程度的妥协才能发展。詹姆斯经受了这种弊端带来的痛苦，因此在《非法制裁》之后就暂时停止了创作。最终，詹姆斯决定重新回到纯粹的独立电影行列之中，创作了《潜伏》。这有两方面原因，其一是由于詹姆斯不想被世界影迷评价为嗜血导演，他想创作一部脱离血腥的作品为自己正名。若继续与好莱坞大厂商合作，定会被要求在影片中融入这样那样的噱头。其二，创作一部从头至尾都由自己说了算的作品，这是詹姆斯一直以来的理想，因此，詹姆斯只有用独立电影的模式才能守住自己的创作意愿。 四、结语 詹姆斯·温凭借自己对类型片创作的深刻理解踏进了好莱坞，顺利地找到了自己的优势。精妙绝伦的叙事技巧和高超的影像创作技能是詹姆斯成功的两件利器，其具有个性化的类型片独创使其一跃成为国际一线导演。然而，詹姆斯有其独立的创作理想，因此他与好莱坞保持着若即若离的关系，用自己经典的独立电影作品高奏了自由创作的凯歌。虽然外界对其作品有褒有贬，但詹姆斯的路还很长，相信他能创作出更多具有社会意义的好作品。 【参考文献】 [1] 王珺.好莱坞恐怖新势力——詹姆斯·温[J].当代电影，2013（07）. [2] 张洁.论惊悚悬疑片中死亡游戏的建构——以影片《电锯惊魂》为例[J].美与时代（下），2015（02）. [3] 李再侠.美国导演詹姆斯·温惊悚电影的叙事创意及边缘性成因探究——以《潜伏》为例[J].电影评介，2015（15）. [4] 管红星.后现代语境中当代惊悚电影的叙事特征[J].当代文坛，2009（06）. [5] 李艳.西方经典惊悚电影审美特征探析[J].电影文学，2009（01）. |
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